Государственный фонд кинофильмов РФ — основной архив кинофильмов РФ.
02.10.1935г. Оргбюро ЦК ВКП(б) приняло проект постановления о кинонегативном фонде, в котором отмечалось фактически бесхозное хранение картин на кинофабриках и предлагалось построить «центральное хранилище негативов в Москве». Изначально строительство планировалось на территории «Мосфильма», но впоследствии было перенесено в подмосковный посёлок Белые Столбы. В 1997 г. помещен в Книгу рекордов Гиннеса как 1 из 3 крупнейших киноархивов мира. В 2008 году к празднованию 60-летия Госфильмофонда в микрорайоне Белые столбы завершилось строительство первой очереди нового здания с административным корпусом и фильмохранилищами — единственного в мире, специально спроектированного для фильмохранения.
Цели деятельности Госфильмофонда России:
1) формирование путем пополнения, комплектования, учета, регистрации и хранения коллекции фильмов и других киноматериалов;
2) осуществление исследовательской и собирательской деятельности, связанной с пополнением коллекции фильмов и других киноматериалов, популяризация коллекции фильмов и других киноматериалов.
Предмет деятельности Госфильмофонда России:
Обеспечение сохранности, пополнение и реставрация подлежащей хранению коллекции фильмов и других киноматериалов, проведение информационных и культурно-просветительских мероприятий в своей сфере деятельности.
Задачи: 1) сохранение 2) реставрация 3) научная работа(консервация кинопленки)
4) выполн. ряда поручений (раскраска кинопленки) 5)созданице цифровых архивов
Функция: сохранение культурного наследия для будущих поколений
ФГБУ "Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм" - один из крупнейших в мире архивов телерадиоархивов (более 1,5 млн ед. хранения). Собрание Гостелерадиофонда формировалось с 30-х гг 20 века. 01.05.1931г. состоялась первая в СССР передача механического телевидения, без звука. Собрание фонда пополняется новыми материалами: теле- и радиопередачи, переданные по гранту, программы, полученные на основании двусторонних договоров с ТРК, видеоматериалы, отснятые в рамках проекта "Летопись телевидения и радио". Одной из задач является сохранность фондовых материалов. Производственный комплекс "Реутово" Гостелерадиофонда располагает хранилищами, поддерживающими температурно-влажностный режим, необходимый для длительного хранения фондовых материалов. Ежедневно ведется работа по переводу в цифровой формат. Гостелерадиофонд является членом Международной Федерации телевизионных архивов (FIAT/IFTA).
Российский государственный архив кинофотодокументов (РГАКФД)образован в 1926 г. До 1918 г. все кинофотодокументы находились в частной собственности, они были национализированы и сосредоточены при IV-м отделе Госархива РСФСР (впоследствии преобразованном в Архив Октябрьской революции- АОР). Для хранения при АОРе было приспособлено специальное кинохранилище. Было принято решение об организации самостоятельного фотокиноархива, который в 1928 г. был введен в эксплуатацию в Москве на территории бывшего Лефортовского дворца. В 1953 г. архив переехал в подмосковный город Красногорск, где ныне и располагается. В 1967-1992 гг. кинофотоархив носил название Центрального государственного архива кинофотодокументов СССР. В 1992 г. он получил нынешнее название. В фонде насчитывается кинодокументов (246 410 ед. хранения, 43 841 наименований фильмов); фотодокументов (1146270 ед. хранения, в том числе 177 693 снимков в альбомах); видеофонограмм (14 536 ед. хранения). Документы архива отражают события общественно-политической, экономической и культурной жизни РФ, СССР и зарубежных стран со второй половины 19 века до настоящего времени.
Значение звука в аудиовизуальном произведении. Основы работы продюсера с композитором. Особенности звукорежиссуры.
Звуковой образ фильма - совокупность звуковых (речевых, музыкальных, шумовых) элементов, создающих посредством ассоциаций в обощенном виде представление о фильме. В звуковом образе все элементы равнозначимы, так как способны нести сюжетообразующую нагрузку. Поиск оптимального их сочетания в каждом отдельном случае и составляет суть создания кинофильма, который стремится достичь наиболее доходчивой и выразительной формы для передачи своих творческих мыслей и жизненных наблюдений в аудиовизуальном формате.
Результатом серьезного и творческого осмысления режиссерской разработки сценария фильма является графа «ЗВУК». В ней заложена звуковая драматургия. Здесь указываются отдельные звуковые детали, целые звуковые композиции и характер их звучания. В режиссерском сценарии решается вопрос построения музыки, принципы ее построения в фильме, характер тем, кульминация. От сцены к сцене, от эпизода к эпизоду в прямой зависимости от диалога, музыки и шумов разрабатывается монтажный ритм фильма, метраж эпизодов, связанных с музыкой. В сценарии указывается характер звукозаписи кадров, отдельных сцен и эпизодов.
С приходом звука на экран палитра художественно-выразительных средств значительно обогатилась. Следует подчеркнуть еще раз, что экранное искусство — искусство временное, а категория времени всегда задействует звук . Поскольку все, что имеет протяженность во времени, воспринимается посредством не только зрения, но и слуха. Вот почему, несмотря на все опасения своих противников, звук занял подобающее ему место в системе художественно-выразительных средств экрана. Звук на экране существует в трех формах: слово, музыка и шумы.
Звуковое сопровождение можно разбить на звуковой фон сцены, создающий эффект присутствия зрителя в местах разворачивания событий, речь, дающую однозначное понимание происходящего на экране, и музыку, придающую фильму особое настроение.
Звуковые эффекты всегда нужно добавлять уже в пост-производственный период. Специалист по записи шумовых эффектов, применяющихся для кино, - это шумовик (footstepseditor, или foleyartist).
Звуковые эффекты
Существуют различные типы звуковых эффектов.
1) Окружающий звук = Фоновый звук = Атмосфера
Это звук в фоновом режиме. Разделяется на 2 составляющие:
Первая составляющая - комнатный звук. Это фоновые шумы на сцене. Когда вы удаляете диалоги или ненужные звуки (например, фраза режиссера "Снято!"), необходимо добавить этот фоновый шум.
Когда сцена отредактирована, добавляется фоновый звук, записанный на локации. Например, если работаете над сценой с тремя людьми в кафетерии, вам нужно сходить в кафе и записать фоновые звуки реального кафетерия, которые затем можно добавить в фильм. Эти звуки напрямую с визуальным рядом не синхронизированы, но передают зрителям окружающую обстановку: например, лесные звуки, жужжание флюоресцентных ламп, или интерьер автомашины.
Во многих фильмах отсутствует фоновый звук. Когда вы посмотрите "Звуки музыки", Мария поет на вершине холма на зеленом лугу, и там нет фонового звука. Сцена выглядит, будто она поет в стерильной звуконепроницаемой комнате... как, собственно, и было. Если вы возьмете тот же самый трек и добавите звуки с весеннего луга, зрители услышат и песню, и шумы в отдельности... и общая сцена будет выглядеть более реалистично и захватывающе. С отсутствием фонового шума вы ограничиваете информацию, которую даете зрителю.
2) Служебные звуки (walla).
Walla - это неразличимые голоса бормочущих людей на заднем плане, когда они говорят неотчетливо, и ни слов, ни языка распознать нельзя. Выглядит немного по-дурацки записывать бормотанье людей, однако, в сценах с толпой это незаменимая вещь. Больше всего раздражает, если не получится найти хорошую библиотеку звуков с голосами людей.
3) Заранее записанные звуковые эффекты
Касательно музыки - использовать заранее записанную музыку считается дурным тоном. Но для звуковых эффектов самый быстрый и простой способ найти нужные эффекты - поискать в библиотеках звуковых эффектов.
4) Полевые записи звуковых эффектов
В конце концов, именно отсюда берутся ключевые звуковые эффекты в фильмах. Записать чистый хороший звук со съемочной площадки - непростая задача.
5)Звуковые эффекты "фоли" (foley)
В западной терминологии имеется термин "фоли" (foley), означающий процесс живой записи звуковых эффектов, которые будут добавлены в постпроизводственный период для улучшения качества звука для фильмов, телевидения, а также для радио и компьютерныхигр. Т.к. виртуально все шаги заменяются, этап фоли обычно включает в себя работу в нескольких минизонах с различной поверхностью, например, с травой, бетоном, гравием, по которым шумовик будет ходить, при этом глядя на одного или нескольких актеров на экране.