Памятник Г.К. Жукову на Манежной площади в Москве

Памятник Г.К. Жукову на Манежной площади в Москве.

Клыков,
Вячеслав Михайлович. 1995. Бронза. Москва, Россия

Сначала
планировалось установить монумент Г.К. Жукову на Красной площади перед
Историческим музеем, напротив других спасителей Отечества – Минина и
Пожарского. Но, к счастью, вмешалась ЮНЕСКО. Поскольку Красная площадь -
памятник истории и культуры мирового значения - находится под охраной ЮНЕСКО,
то она не подлежит каким-либо «изменениям и дополнениям». Тогда скульптуру
установили с боку Манежной площади, вплотную приблизив к служебному входу в
Исторический музей. Место выбрано неудачно: памятник не только «задвинут», но и
поставлен с северной стороны большого здания, затеняющего монумент. Жуков
всегда выглядит темным, а в сумерках просто черным, так как вечерняя подсветка
не предусмотрена. Это самый «нефотогеничный» памятник в Москве.



В.М.
Клыков исполнил скульптуру в традиционалистском духе соцреализма, его создание
вполне достойно можно поставить в один ряд с памятниками вождям и полководцам
времен культа личность. В сущности, монумент – завуалированное прославление
советско-партократической эпохи. Неслучайно сегодняшние коммунисты выбрали его
местом своих митингов.

В
адрес клыковского монумента высказывалось много критических замечаний.
Художественные круги оценили памятник весьма прохладно. Даже Зураб Церетели
осторожно заметил: «Знаете, скульптор Клыков – очень одаренный человек, но в
данном случае не сложилось. И я думаю, он сам это знает». Александр
Рукавишников высказался более откровенно: « Памятник Жукову мне не нравится по
скульптурным, эстетическим соображениям. Пропорции тут ни при чем – мне не
нравится само решение в рамках этой задачи. Считаю, что это неудача Клыкова».
Сам автор стоически спокойно отнесся к критике: «Я знаю, что скульптура эта
сделана профессионально, грамотно, как я ее и задумал. Можно с памятником
соглашаться или не соглашаться – я абсолютно уверен в том, что я все сделал
правильно и тот образ, та композиция, которая была задумана, – выполнены мной.
Мне хотелось передать образ полководца, который, как бы натянув поводья, принес
Победу, попирая фашистские штандарты, к стенам древнего Кремля. Вот,
собственно, какая была идея. Потому я и выбрал такой ритмичный, почти
барабанный шаг».

Прославленный
маршал явлен на пьедестале в зените славы и величия – в момент принятия Парада
Победы 24 июня 1945 года. Неслучайно бронзовый Георгий Жуков невольно вызывает
аллюзии с Георгием Победоносцем, изображение которого помещено в основании
монумента.

Вместе
с тем, это далеко не лучший образец конной скульптуры. Всадник, привстав на
стременах, делает правой рукой какой-то странный жест – то ли успокаивающий, то
ли запрещающий. К тому же знатоки верховой езды, взирая на памятник,
недоумевают, каким аллюром движется конь: рысью, иноходью, галопом? Сам автор
на этот вопрос ответил уклончиво: «Говорят еще, что лошадь не может так переставлять
ноги. Я сам вырос в деревне, любил лошадей с детства, ездил на лошадях, и,
слава Богу – знаю лошадей и то, как лошадь может ноги переставлять». Но, Клыков
все же не сказал, каким манером идет лошадь (точнее конь) на его статуи, и люди
теперь теряются в догадках.

Известно,
что товарищ Сталин приказал Жукову принимать исторический парад на белом коне.
Конь серебристо-белой масти с древнейших времен символизировал Победу и Славу.
Этот выезд на белом коне стал исключительным случаем в советских конных парадах.
Через два года в первомайские торжества Буденный захочет проехать по Красной
площади тоже на белом коне, но Сталин ему запретит.

В
Манеже Минобороны, где подготавливали и лошадей и военачальников к парадам,
коня белой масти, подходящего для Жукова и для такого случая, не нашлось. После
лихорадочных поисков его отыскали в кавалерийском полку КГБ. Это был жеребец по
кличке Кумир. Жуков был отменным кавалеристом, но по утрам приезжал
тренироваться в Манеже. В итоге маршал прекрасно справился с поставленной
задачей. Нужно было красиво и крепко сидеть в седле на виду у всей страны,
строго соблюдать темп движения, точно выполнить график объезда войск, уметь
остановить коня в строго определенном месте и после приветствия мгновенно
двинуться дальше не рысью и не иноходью, а манежным галопом в такт военному
оркестру. Но главное, чтобы конь не понес, «не встал на свечу», не произошло
еще какого-нибудь сбоя или оплошности: Сталин такого не любил, и это могло
закончиться крушением карьеры. Прославленные полководцы всеми путями пытались
избежать подобных конных акций. К.К. Рокоссовский, другой участник
исторического парада и прекрасный наездник, признавался, что ему «лучше два
раза в атаку сходить, чем выезжать на Красную площадь на парад». Когда же Жуков
в тот знаменательный день наконец остановил разгоряченного Кумира возле
Мавзолея, спешился и, похлопав коня по холке, направился на трибуну, сотрудники
Манежа вздохнули с облегчением: «Слава Богу, гора свалилась с плеч» (Бобылев
И.Ф. Всадники с Красной площади. – М., 2000. С. 65.).

В
заключение стоит упомянуть, что после смерти Сталина конные парадные выезды
прекратились раз и на всегда, а кавалерия по приказу именно Жукова была
расформирована как особый род войск. Может быть, в этом смысле надо понимать
запрещающий жест военачальника на памятнике скульптора Клыкова.

Пелевин
Ю.А.
Список литературы

Для
подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://artclassic.edu.ru/