Рембрандт Ван Рейн. "Возвращение блудного сына"

РефератРембрандт ван Рейн
«Возвращениеблудного сына»
                                                         
                                                                             Выполнили:
                                                                                 Мещеряков Д.
                                                                               Плотников Р.
                                                                            Тихонов С.
Рембрандт никогда не был окружен почестями, никогдане был в центре общего внимания, не сидел в первых рядах, ни один поэт прижизни Рембрандта не воспел его. На официальных торжествах, в дни большихпразднеств о нем забывали. И он не любил и избегал тех, которые импренебрегали. Обычную и любимую им компанию составляли лавочники, мещане,крестьяне, ремесленники – самый простой люд. Он любил посещать портовыекабачки, где веселились матросы, старьевщики, бродячие актеры, мелкие воришки иих подружки. Он с удовольствием часами просиживал там, наблюдая суету и поройзарисовывая интересные лица, которые потом переносил на свои полотна. 
Да, картины Рембрандта, бесспорно, являютсявершиной голландской живописи, а в творчестве самого художника одной из такихвершин стала картина «Возвращение блудного сына». Онписалее  в последний год жизни, когда уже был старым,нищим, смертельно больным и немощным, жил в голоде и холоде.
Темой для написания картины послужилаизвестная евангельская притча, рассказывающая, как после долгих скитаний внеуютном мире блудный сын вернулся с несбывшимися надеждами к покинутому имотцу. Этот рассказ привлекал многих художников еще задолго до Рембрандта.
Рембрандту тема «блудного сына»сопутствовала в течение многих лет жизни. К этому сюжету он обращался еще в1636 году, когда работал над офортом под тем же названием.В своих картинах на библейские и евангельские сюжеты художник редкоизображал сцены страстей или чудес, его больше привлекали рассказы окаждодневной жизни людей, особенно сцены из патриархальной семейной жизни.Впервые история блудного сына была представлена Рембрандтом в гравюре, накоторой он перенес библейский сюжет в голландскую обстановку и изобразил сынакак костлявое, полуголое существо. К этому времени относится и рисунок, накотором отец энергично сжимает рукой лохматую голову кающегося сына: даже вминуту примирения он желает показать свою отцовскую власть.
Рембрандт на протяжении многих летпредставлял эту тему каждый раз по-разному. В ранних вариантах сын бурновыражает свое раскаяние и покорность. В серии более поздних рисунков душевныепорывы отца и сына не так обнажены, элемент назидания исчезает. ВпоследствииРембрандта стала занимать как бы почти нечаянная встреча старика-отца и сына, вкоторой силы человеческой любви и всепрощения еще только готовы раскрыться.Иногда это был одинокий старик, сидящий в просторной комнате, перед нимопустился на колени его непутевый сын. Порой это старик, выходящий на улицу,где его ждет нежданная встреча; или же к нему подходит сын и крепко сжимает егов объятиях.
Через 30 лет художник создает композициюменее детальную, повествовательную, в которой акцент перенесен на старика-отца.Сюжет картины «Возвращение блудного сына» не имеет прямого отношенияк предыдущим наброскам, но именно в нее вложил Рембрандт весь свой творческийопыт и едва ли не самое главное из жизненного опыта.
Рембрандт вдумчиво вчитывался в библейскийрассказ, но он не был простым иллюстратором, который стремится в точностивоспроизвести текст. Он так вживался в притчу, словно сам был свидетелемпроисшедшего, и это давало ему право досказать недосказанное.
На небольшой площадке перед домом собралисьнесколько человек. Оборванный, нищий, в подпоясанных веревкой лохмотьях, сбритой головой каторжника стоит блудный сын на коленях и прячет лицо на грудистарика. Охваченный стыдом и раскаянием, он, может быть, впервые за много летощутил тепло человеческих объятий. А отец, склонившись к «бродяге», сбережной нежностью прижимает его к себе. Его старческие, нетвердые руки ласковолежат на спине сына. Кажется, что страдания уже настолько сломили их, чторадость встречи не принесла облегчения.
Встреча отца и сына происходит как бы настыке двух пространств: вдали угадывается крыльцо и за ним уютный отцовскийдом.Перед картиной подразумевается и незримо присутствует безграничное пространствоисхоженных сыном дорог, чуждый и оказавшийся враждебным к нему мир.
Фигуры отца и сына составляют замкнутуюгруппу, под влиянием охватившего их чувства они как бы слились воедино.Возвышаясь над коленопреклоненным сыном, отец мягкими движениями рукприкасается к нему. Его лицо, руки, поза — все говорит о покое и счастье,обретенные после долгих лет мучительного ожидания.Лоб отца как бы излучает свет, и это самоесветлое место в картине.
Ничто не нарушает сосредоточенного молчания.С напряженным вниманием наблюдают за встречей отца и сына присутствующие. Срединих выделяется стоящий справа мужчина в красном плаще, фигура которого как бысвязывает главных действующих лиц с окружающими их людьми.
Внимательно следит за происходящим и человек,стоящий сзади. Взор его широко открытых глаз говорит о том, что и он прониксявсей важностью и серьезностью момента. С искренним сочувствием смотрит на отцаи сына стоящая поодаль женщина. Трудно сказать, кто эти люди.Может быть, Рембрандт и не стремился к индивидуальной характеристикеприсутствующих, так как они служат лишь дополнением к главной группе.
Рембрандт долго и настойчиво искал фигурублудного сына, уже в прототипах многочисленных рисунков и эскизов угадываетсяблудный сын. На картине он — едва ли не единственный в классической живописигерой, полностью отвернувшийся от зрителей.Юноша много странствовал, много испытал ипережил: его голова покрыта струпьями, башмаки стоптаны. Один из них свалился сноги, и зритель видит заскорузлую его пятку. Он едва добрался до порогаотцовского дома и в изнеможении опустился на колени. Спавший с ноги грубыйбашмак красноречиво говорит о том, какой длинный был пройден путь, какимунижениям он подвергался.Зрительне имеет возможности рассмотреть его лицо, но вслед за блудным сыном он тожекак бы входит в картину и падает на колени.
Из глубины сумрачного холста льетсятаинственный свет. Он мягко обволакивает фигуру слепого отца, шагнувшего изтьмы навстречу сыну. Окружающие как бы застыли в ожидании слов о прощении, но словнет. Старик-отец, действительно, производит впечатление слепого, хотя в притченичего не сказано о его слепоте. Но она, видимо, казалась Рембрандту чем-тоболее способным выпукло изобразить волнение растроганного сердца.
Чувство безграничной радости и любвизахватило отца целиком, в сущности, он даже не обнимает своего сына, так как унего уже нет для этого сил и руки его не способны прижать к себе сына. Онпросто ощупывает его, тем самым прощая и защищая.
Искусствовед М. Алпатов считает главным героемкартины отца, а блудный сын – лишь повод для того, чтобы отец мог проявить своевеликодушие. Он даже считает, что картина могла бы называться «Отец, прощающийблудного сына».
 Тот, ктоценит главным образом внешнюю красоту, пожалуй, найдет в этой картине Рембрандтамного некрасивого и угловатого. Но таинственное действие света, усиливающеесядалеко простираемой тьмою, приковывает к себе любого зрителя, а гармониязамечательных оттенков красок действует на его душу подобно мелодиям старинныхцерковных песнопений.